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开云全站app下载_凤凰台上忆吹箫的音乐,李清照的《凤凰台上忆吹箫》

编辑: ios/安卓/手机版app下载 来源: ios/安卓/手机版app下载 创发布时间:2023-03-21阅读61013次
  本文摘要:李清照的《凤凰台上忆琴瑟》  晁补之(宋)  凤凰台上忆琴瑟  才较短宫慵,命奇人弃,年年故里来近。

李清照的《凤凰台上忆琴瑟》  晁补之(宋)  凤凰台上忆琴瑟  才较短宫慵,命奇人弃,年年故里来近。记往岁、莲塘送来我,近回国荆蛮。莫道风情似旧,青镜里、绿鬓新的斑。

佳人鬼,把盏为我,微敛眉山。根本嗣宗低韵,独见新人奖,青云恨绝尘间。

谩叹、平生醉语,一梦惊残。莫笑移花种柳,不应备办、投老同闲。

纵枯槁,松桧奈得霜寒。  “凤凰台上忆琴瑟”是宋词中的词牌名,其中最出名的一阑词当科婉约派掌门人李易安所作。一句:“新的来髯,非干病酒,不是悲秋”可谓千古绝唱。“凤凰台上忆琴瑟”,亦是古代风行一时间的洞箫曲,与梅花三弄、高山流水、阳春白雪等合称。

关于凤凰台,只不过还有一个很美丽的历史典故。  据传战国时期,秦穆公有个小女儿,因幼时爱玉,故名弄玉。

弄玉不仅姿容绝代、聪颖超群,于音律上堪称通晓。她特别是在擅长于吹笙,技艺高超国内无人能出其右。弄玉及笄后,穆公要为其婚配,不得已公主坚决若不是不懂音律、贤吹笙的高手,宁可不娶。

穆公珍惜女儿,只好依从她。一夜,弄玉一旁赏月一旁在月光下吹笙,却于不见好像间闻听有仙乐隐隐与自己玉笙互为和,埸几夜都是如此。弄玉把此事禀明了父王,穆公于是为首孟明按公主所说的方向找寻,仍然寻到华山,才听到樵夫们说道:“有个青年隐士,名为萧史,在华山中峰明星崖归隐。

这位青年人讨厌琴瑟,箫声可以爆出几百里。”孟明回到明星崖,寻找了萧史,把他送回秦宫。

  萧史与弄玉结婚后,教教弄玉吹箫学凤的鸣声。习了十几年,弄玉喷出的箫声和真为e799bee5baa6e78988e69d8331333234303061的凤凰鸣叫一样,甚至把天上的凤凰都引下来了。秦穆公专门为他们修建了一座凤凰台,这就是凤凰台的由来。

萧史和弄玉住在凤凰台上,埸几年不饮不食,亦不辞职。有一天,二人笙箫相和后,竟然惹来金龙紫凤,萧史乘龙,弄玉横跨凤,双双升空而去。成语“乘龙快婿”“龙凤呈祥”乃是因此而来。关于萧史其人,最先记述载于汉朝时的《刘向˙列仙传˙卷上˙萧史》。

原文为:“萧史善琴瑟,不作凤鸣。秦穆公以女妻之,作凤楼,教教弄玉吹箫,感凤来集,弄玉乘凤,萧史乘龙,夫妇同仙去。”后来的《东周列国志》,将这一奇事详尽描述,不作“弄玉吹萧双横跨凤,赵盾腹秦立灵公”一章,很多人都就是指此书中了解到这段轶事的。  因为传说中萧史弄玉是居住于在华山中峰的,所以现今中峰又名玉女峰。

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玉女峰上许多胜迹也因玉女(弄玉)而故名。人们在中峰上修筑了玉女祠,祠前有一石臼,取名为玉女洗头盆;它前面的石台,就是玉女梳妆台;那下面的石洞,是玉女当年的居室,称为玉女室。

此外,玉女祠北又有品箫台、谓之凤亭,是萧史琴瑟引凤的地方。  琴瑟谓之凤,乘龙而去,白日升天,后世历代文人墨客争相歌诵这段历史,“凤凰台上忆琴瑟”也由此而来,传达了人们对这对神仙眷侣的缅怀和祝福,以后现在仍被人津津乐道。

  双调,九十五字至九十七字。共计六体。

前段均十句,四平韵;后段九至十一句,四或五平韵。凤凰台上忆琴瑟赏析  凤凰台上忆琴瑟李清照  香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。

任宝奁尘剩,日上帘钩。生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。新的来髯,非干病酒,不是悲秋。

  休休!这回来也,千万遍《阳关》,也则无以拔。读武陵人近,烟锁住秦楼。惟有楼前流水,应念我、整日凝眸。

凝眸处,从今又再配,一段新愁。  金猊(ni泥):狮形铜香炉。  红浪:红色被砖乱摊在床上,犹如波浪。

  宝奁(lian连):华贵的梳妆镜匣。  者:合这。  阳关:语出有《阳关三叠》,是唐宋时的送行曲。

  武陵人近:提到陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误闯桃花源,离开了后再行去之后去找将近路径了。  这首词概作于词人婚后旋即,赵明诚离家远游之际,写了她对丈夫的深情思念。  “香冷金猊,被翻红浪”,为对偶流露出冷漠凄清的感觉。

金猊,指狻猊(狮子)形铜香炉。“被翻红浪”,语本柳永《凤栖梧》:“鸳鸯刺绣被翻红浪。

”说道的是锦被胡乱地摊在床上,在晨曦的交错下,波纹平缓,恍似刮层层红色的波浪。金炉香冷,体现了词人在特定心情下的感觉;锦被内乱陈,是她有心拉链所致。

“一起慵自摸”,则仅有写出人物的情绪和神态。这三句工炼稳重,在舒徐的音节中寄寓着作者沙哑掩抑的情绪。到了“任宝奁尘剩,日上帘钩”,则又头顶振起,恰到好处地体现了词人情绪流程中的波澜。

然而她内心深处的离愁还并未显露出,给人的印象只是慵怠或妹慵。慵者,哑也。炉中香消烟冻,有心再行焚毁,一慵也;床上锦被内乱陈,有心拉链,二慵也;髻鬟柔软,有心辨别,三慵也;宝镜尘剩,有心拂拭,四慵也;而日上三竿,犹然未觉光阴催人,五慵也。慵而一“任”,则其慵态已约零点。

词人为何大写“慵”字,目的仍在写愁。这个“慵”字是“词眼”,使读者从人物的慵态中深感她内心深处有个恨在。  “生怕离怀别厌”,开始切题,可是紧接着,作者又一笔宕进,“多少事,欲说还休”,万种愁情,一腔伤感,本待在丈夫面前乐趣倾吐,可是话到嘴边,又呼吸下去。词情又多了一层波折,愁苦又减轻了一层。

因为许多令人不悦的事儿,告诉他丈夫只有给他带给苦恼。因此她宁可把伤痛埋心底,自己虐待自己,也不愿在丈夫面前流露,真为堪称用心良苦,痴情一片,不该她不会“慵怠无力”自是“容颜虚弱”了。

  “新的来髯,非干病酒,不是悲秋。”她e79fa5e98193e58685e5aeb931333262353435再行从人生的广义总结致瘦的原因:有人是因“日日花前常病酒”,有人是因“万里悲秋经常作客”,而自己毕竟因为伤离惜别这种严重不足与旁人道的缘由。  从“悲秋”到“休休”,是大幅的冲刺。词人一下子从别前跳跃到别后,省略话别的离别和设宴的伤感,笔法十分提炼。

“休休!这回来也,千万遍《阳关》,也则无以拔。”多么深情的语言!《阳关》,即《阳关曲》。离歌唱了千千遍,终是难留,惜别之情,跃然纸上。

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“读武陵人近,烟锁住秦楼”,把双方别后愁的感情不作了极为准确的总结。武陵人,用刘晨、阮肇典故,借指心爱之人。

秦楼,一称之为凤楼、凤台。据传春秋时有个萧史,贤琴瑟,不作凤鸣,秦穆公以女弄玉妻之,筑城凤台以居,一夕琴瑟谓之凤,夫妇乘凤而去。李清照简化此典,既写出她对丈夫赵明诚的思念,也写出赵明诚对其妆楼的仰望,非常丰富而又深刻印象。

同时后一个典故,还犹如调名,连系题意。  下片后半段用顶真格,使各句之间交会灵活,而语言节奏也适当地减缓,感情的白热化程度也随之强化,使词中写的“离怀别厌”超过了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”,是交会上句的“秦楼”,“凝眸处”是接续上句的“凝眸”。

把它们连一起吟唱,之后有一种大自然的旋律推展吟唱的速度,而哀音促节之后在不知不觉中跳动人们的心弦。古代写出倚楼怀人的少有佳作,却没如李清照写出得这样痴情的。

她心中的“武陵人”就越去越大了,人影消失在迷蒙的雾霭之中,她一个人被回到“秦楼”,呆呆地倚楼仰望。她那期盼的心情,无以与语;她那仰望的眼神,无人解读。唯有楼前流水,映出她整日倚楼的身影,印下她钟情仰望的眼神。

流水幼稚无情,怎不会忘记她整日凝眸的情态,这感叹痴人痴语啊。词笔自此,主题形似已完成了,而结尾三句又使情思荡漾无边,尚存不尽意味。凝眸处,怎么会又再配一段新愁呢?自从获知赵明诚出游的消息,她就产生了“新愁”,此为一段;明诚回头后,洞房机设,佳人昨夜,此又是“新愁”一段。

从今而后,山高路远,枉自凝眸,其恨将与日俱增,越发不得而知排遣了。  这首词虽用了两个典故,但总体上并未脱清照“以浅俗之语,放甜美之思”的格调。层层了解地图形了离愁别念,以“慵”点染,“髯”形容,“读”深化,“笑”营造,逐步写大大加剧的离愁别厌,感人至深。

  百度百科<<凤凰台上忆琴瑟>>翻译成  凤凰台上忆琴瑟  李清照  --------------------------------------------------------------------------------  香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。任宝奁尘剩,日上帘钩。

生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。  新的来髯,非干病酒,不是悲秋。

休休,者回来也,千万遍阳关,也则无以拔。读武陵人近,烟锁住秦楼。惟有楼前流水,应念我、整日凝眸。凝眸处,从今又再配,一段新愁。

  [注解] [金猊(ni泥)]狮形铜香炉。  [红浪]红色被砖乱摊在床上,犹如波浪。  [宝奁(lian连)]华贵的梳妆镜匣。  [者]合这。

  [阳关]语出有《阳关三叠》,是唐宋时的送行曲。  [武陵人近]提到陶渊明《桃花源记》中,武陵渔人误闯桃花源,离开了后再行去之后去找将近路径了。  [译文] 狮子造型的铜炉里熏香早已冻浮,红色的锦被乱堆床头,如同波浪一般,我也有心去缴。

早晨一起,懒洋洋想摸。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘,任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕回想思念的伤痛,有多少话要向他诉说,可刚刚要说又不忍心开口。

新近慢慢虚弱一起,不是因为喝多了酒,也不是因为秋天的影响。忘了谏,忘了谏,这次他必需要回头,即使演唱上一万遍《阳关》思念曲,也无法将他劝说。

想起心上人就要远去,只剩我独守空楼了,只有那楼前的流水,不应顾念着我,交错着我整天注目凝眸。就在凝眸眺望的时候,从今而后,又平添一段日日盼归的新愁。

  [赏析] 本词抒发惜别的深情和刻骨铭心的缅怀。上片写出不忍心丈夫起身,着意刻画低沉的情态,下片侧重写出缅怀和痴情。笔触细致生动,抒情近于凄婉。

上片结尾五句只写出一个“慵”字。香冷而仍然去换回新的梨熄灭,一慵也;被也不叠,任凭胡乱摊堆床上,二慵地;睡觉后连头也不愿巴利,何谈化妆,三慵也;梳妆匣上堕满灰尘,懒得甩,懒得动,四慵也;日上帘钩,人才睡觉,五慵也。词人为何如此低沉而没有心情?原本是“生怕离怀别厌”。

这句为全词之眼,在上片的中间方位,括上而启下。展现出出有夫妻思念前一词人百无聊赖的神态、简单对立的心理以及茫然若失的情绪;“多少事,欲说还休”。反映出有主人公心地e69da5e6ba90e799bee5baa631333233656534的心地善良和对丈夫的爱。

杨慎评此句说:“‘欲说还休’,与‘害怕伤郎,又还休道’表示同意”(杨慎批点本《草堂诗余》卷四)。堪称深得其心。

因为告诉他丈夫,也不能加添丈夫的苦恼而已,故宁可把伤痛埋心底,这又是一种什么样的深情啊!赫尔拍电影三句为上片之警策,本来因怕分别才容颜髯损,但作者稍不必要讲出。“新的来髯,非干病酒,不是悲秋”。那是为了什行,答案不言自明,而情味隆足矣。

下片设想别后的情景。“休休”是幅度的冲刺,省略了如何分另如何设宴的过程,必要写别后的情景。

“读武陵人近,烟锁住秦楼。以下三句几近笑话。

流水本是无情物,怎能“读”呢?但于是以因这样写出,才引人注目词人的寂寞与痴情。一是写整日在楼前凝眸眺望,或盼信或望归。

二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情,也只有流水方可证明体验她的痴情,抒情何其深婉,入木三分。结拍三句用顶真格将词意再次深化,“一段新愁”指什么?含蓄而又具体,与上片结拍的读音科同一机忘。深际飞评云:“清风朗月,陡峭化作楚云巫雨,阿阁洞房,而立变成离亭别墅”(《草堂诗余》正集卷三)。全词心理刻画十分细致精美,在封建制度女性文学中实属难能可贵。

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诗词凤凰台上忆琴瑟李清照——《凤凰台上来忆琴瑟》香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。任宝奁尘剩,日上帘钩。生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。新的来瘦源,非干病酒,不是悲秋。

休休,者回来也,千万遍阳关,也则无以拔。读武陵知人近,烟锁住秦楼。惟有楼前流水,应念我、整日道凝眸。

凝眸处,从今又再配,一段新愁。李清照凤凰台上忆琴瑟拼音凤凰台上忆琴瑟作者:李清照 (宋代)香冷金猊,被翻红浪,一起人并未摸。

e79fa5e98193e4b893e5b19e31333361323032任宝奁斋凌,日上帘钩。生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。今年髯,非干病酒,不是悲秋。明朝,这回来也,千万遍阳关,也即难留。

读武陵春晚,云锁重楼,绝非楼前绿水,应念我、整日凝眸。凝眸处,从今更数,几段新愁。

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凤凰台上忆琴瑟每个人的喜爱眼光是不一样的,忘这样?凤凰台上忆琴瑟全部诗词《凤凰台上忆琴瑟》这个词牌最先载于晁补之词,最知名的作品是李清照的《凤凰台上忆琴瑟·香冷金猊》。版本一凤凰台上忆琴瑟香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。任宝奁尘剩,日zhidao上帘钩。

生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。新的来髯,非干病酒,不是悲秋。休休,这回来也,千万遍《阳关》,也则无以拔。读武陵人近,回烟锁住秦楼⑽。

惟有楼前流水,应念我、整日凝眸。凝眸处,从今又再配,一段新愁。版本二凤凰台上忆琴瑟香冷金猊,被翻红浪,一起人并未摸。

任宝奁斋凌,日上帘钩。生怕闲愁暗恨,多少事、欲说还休。今年髯,非干病酒,不答是悲秋。

明朝,者回来也,千万遍阳关,也即难留。读武陵春晚,云锁重楼。

绝非楼前绿水,应念我、整日凝眸。凝眸处,从今更数,几段新愁。李清照的“凤凰台上忆琴瑟”的拼音是什么?李清照——《凤凰台上忆琴瑟》香冷金猊,被翻红浪,一起慵自摸。[xiāng lěng jīn ní ,bèi fān hóng làng ,qǐ lái yōng zì shū tóu。

]任宝奁尘剩,日上帘钩。[rèn bǎo lián chén mǎn ,rì shàng lián gōu。]生怕离怀别厌,多少事、欲说还休。

[shēng pà lí huái bié kǔ ,duō shǎo shì 、yù shuō hái xiū]新的来髯,非干病酒,不是悲秋。[xīn lái shòu ,fēi gàn bìng jiǔ ,bú shì bēi qiū。]休休,者回来也,千万遍阳关,也则无以拔。

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]惟有楼前流水,应念我、整日凝眸。[wéi yǒu lóu qián liú shuǐ ,yīng niàn wǒ 、zhōng rì níng móu。]凝眸处,从今又再配,一段新愁。

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